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最近，三無(wú)兩部網(wǎng)友口中的兩部“三無(wú)”作品火爆出圈。一部是作品女友讓我破她閨蜜校花處全素人演員出演的國(guó)產(chǎn)電影《給阿嬤的情書》，一部是三無(wú)“手搓”短劇《ENEMY》。在“大制作”遍布影視圈的兩部當(dāng)下，這兩部素人劇顯得相當(dāng)“透明”，作品卻口碑炸裂意外逆襲。三無(wú)

說(shuō)起來(lái)，兩部這兩部劇雖然題材不盡相同，作品但成功密碼并無(wú)二致。三無(wú)《給阿嬤的兩部情書》依托華人下南洋的歷史，通過(guò)一封封泛黃的作品僑批，講述了兩個(gè)相隔千里從未謀面的三無(wú)女性共同成長(zhǎng)的故事，讓觀眾看到了潮汕鄉(xiāng)土粗糲的兩部體溫、堅(jiān)守情義的作品女友讓我破她閨蜜校花處價(jià)值認(rèn)同。《ENEMY》在梨園故事里埋入深沉的家國(guó)情懷，其中梨園雙生假戲真做、以身殉國(guó)之時(shí)，不說(shuō)一語(yǔ)卻用滿眼決絕、剛烈以及不舍彼此的封神演技，讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友讀懂了鐵骨柔情的千鈞之重。正是因?yàn)楣适略鷮?shí)、質(zhì)量過(guò)硬、特色鮮明，大批觀眾成了“自來(lái)水”，把這兩部劇的熱度穩(wěn)穩(wěn)抬了上去。

“就像是你喝遍‘科技飲品’后，長(zhǎng)輩遞來(lái)的那杯紅糖水——熨帖，暖心。”這般感慨耐人尋味。如今，影視工業(yè)化進(jìn)程加速，創(chuàng)作者有了更豐富的場(chǎng)景選擇與更優(yōu)越的拍攝條件，尤其隨著AI技術(shù)飛躍，影片從創(chuàng)意到屏幕的周期越來(lái)越短。但在此過(guò)程中，一股浮躁之風(fēng)也撲面而來(lái)。只算經(jīng)濟(jì)賬，扎堆購(gòu)買IP改編或復(fù)制爆款套路；迷信顏值，“愛(ài)豆”們厚膩的底妝、板正的發(fā)型讓角色毫無(wú)生命；圈里圈外對(duì)番位的過(guò)分執(zhí)著，讓名字的排序好像比作品本身還重要……眼下兩部小制作以黑馬之姿出圈，不少網(wǎng)友將它們稱為“向內(nèi)娛宣戰(zhàn)”的作品，其中或有調(diào)侃，卻也再次說(shuō)明：不管到了什么時(shí)候，功夫都不會(huì)白下。

當(dāng)?shù)统杀尽⒁?guī)模化生產(chǎn)內(nèi)容越發(fā)普遍，真正稀缺的反而是讓觀眾停留的能力。而這，正來(lái)自于匠心打磨。說(shuō)到底，技術(shù)可以加持制作，但那股擋不住的生命力、傾注心血打磨的藝術(shù)細(xì)節(jié)，是任何工業(yè)流程都復(fù)制不了的。86版《西游記》為了再現(xiàn)妖魔世界，攝制團(tuán)隊(duì)跨越全國(guó)19個(gè)省份取景，以近乎手工的方式完成了特效與場(chǎng)景搭建。《哪吒2》特效鏡頭超過(guò)1900個(gè)，團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)年摸索視覺(jué)美感、打磨故事細(xì)節(jié)。當(dāng)人們對(duì)工業(yè)化流水線作品日漸疲憊，這種文火慢燉的故事便顯得尤為珍貴。

觀眾分得清真誠(chéng)還是速成，也在用自己的選擇作出回應(yīng)。好作品永遠(yuǎn)有市場(chǎng)，這才是顛撲不破的真理。

最近，兩部網(wǎng)友口中的“三無(wú)”作品火爆出圈。一部是全素人演員出演的國(guó)產(chǎn)電影《給阿嬤的情書》，一部是“手搓”短劇《ENEMY》。在“大制作”遍布影視圈的當(dāng)下，這兩部素人劇顯得相當(dāng)“透明”，卻口碑炸裂意外逆襲。

說(shuō)起來(lái)，這兩部劇雖然題材不盡相同，但成功密碼并無(wú)二致。《給阿嬤的情書》依托華人下南洋的歷史，通過(guò)一封封泛黃的僑批，講述了兩個(gè)相隔千里從未謀面的女性共同成長(zhǎng)的故事，讓觀眾看到了潮汕鄉(xiāng)土粗糲的體溫、堅(jiān)守情義的價(jià)值認(rèn)同。《ENEMY》在梨園故事里埋入深沉的家國(guó)情懷，其中梨園雙生假戲真做、以身殉國(guó)之時(shí)，不說(shuō)一語(yǔ)卻用滿眼決絕、剛烈以及不舍彼此的封神演技，讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友讀懂了鐵骨柔情的千鈞之重。正是因?yàn)楣适略鷮?shí)、質(zhì)量過(guò)硬、特色鮮明，大批觀眾成了“自來(lái)水”，把這兩部劇的熱度穩(wěn)穩(wěn)抬了上去。

“就像是你喝遍‘科技飲品’后，長(zhǎng)輩遞來(lái)的那杯紅糖水——熨帖，暖心。”這般感慨耐人尋味。如今，影視工業(yè)化進(jìn)程加速，創(chuàng)作者有了更豐富的場(chǎng)景選擇與更優(yōu)越的拍攝條件，尤其隨著AI技術(shù)飛躍，影片從創(chuàng)意到屏幕的周期越來(lái)越短。但在此過(guò)程中，一股浮躁之風(fēng)也撲面而來(lái)。只算經(jīng)濟(jì)賬，扎堆購(gòu)買IP改編或復(fù)制爆款套路；迷信顏值，“愛(ài)豆”們厚膩的底妝、板正的發(fā)型讓角色毫無(wú)生命；圈里圈外對(duì)番位的過(guò)分執(zhí)著，讓名字的排序好像比作品本身還重要……眼下兩部小制作以黑馬之姿出圈，不少網(wǎng)友將它們稱為“向內(nèi)娛宣戰(zhàn)”的作品，其中或有調(diào)侃，卻也再次說(shuō)明：不管到了什么時(shí)候，功夫都不會(huì)白下。

當(dāng)?shù)统杀尽⒁?guī)模化生產(chǎn)內(nèi)容越發(fā)普遍，真正稀缺的反而是讓觀眾停留的能力。而這，正來(lái)自于匠心打磨。說(shuō)到底，技術(shù)可以加持制作，但那股擋不住的生命力、傾注心血打磨的藝術(shù)細(xì)節(jié)，是任何工業(yè)流程都復(fù)制不了的。86版《西游記》為了再現(xiàn)妖魔世界，攝制團(tuán)隊(duì)跨越全國(guó)19個(gè)省份取景，以近乎手工的方式完成了特效與場(chǎng)景搭建。《哪吒2》特效鏡頭超過(guò)1900個(gè)，團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)年摸索視覺(jué)美感、打磨故事細(xì)節(jié)。當(dāng)人們對(duì)工業(yè)化流水線作品日漸疲憊，這種文火慢燉的故事便顯得尤為珍貴。

觀眾分得清真誠(chéng)還是速成，也在用自己的選擇作出回應(yīng)。好作品永遠(yuǎn)有市場(chǎng)，這才是顛撲不破的真理。